原贴：「『劇場版ポケットモンスター ココ』テーマソング集」特集 岡崎体育×矢嶋哲生対談
制作：天使动漫新闻组
记者：Miz
翻译/润色：A7
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（转载时请保留以上全部信息）
岡崎体育×矢嶋哲生！
『剧场版口袋妖怪 可可』上映前采访，暨主题曲CD发售特辑！
与口袋妖怪一同成长起来的两位创作者：岡崎体育、矢嶋哲生：
为所有的父母和孩子们，献上饱含着爱与话语的六首主题曲！
1. 前言
动画电影『剧场版口袋妖怪 可可』即将于12月25日圣诞节当天上映！据悉，本作中六首主题歌的词、曲均由著名音乐人岡崎体育一手包办创作完成，而收录了以上主题曲的CD专辑也已赶在电影上映前于12月23日宣布发售！
这张专辑是由与口袋妖怪一同成长起来的两位创作者：岡崎体育和导演矢嶋哲生合作完成的，其中收录的六首主题曲更是二人自电影制作初期起历经无数次讨论与修改后产出的精品。每一首主题曲都是在紧扣本作剧情的主题「父子情」、「亲子爱」的基础上，经过精雕细琢而得的锦上添花之作。那么这些与电影紧密相连的主题歌，其创作背景是怎样的呢？为了深入挖掘背后的故事，我们（译者注：指原帖发布者“natalie音乐版块”）值此剧场版上映前夕之际特别采访了词曲作者岡崎体育和本作导演矢嶋哲生。让我们在访谈中一起见证二位创作者对口袋妖怪的爱吧！
『剧场版口袋妖怪 可可』先导PV
2. 采访正文
2.1 『可可』是一部内涵颇深的作品
岡崎体育（左手拿的是雪拉比，右手拿的是“阿爸”萨戮德）
记者：体育君已经参加过本作的试映会了吧？请问有什么观后感可以与我们分享吗？
岡崎体育：我看完之后真的非常感动，用一个词来形容的话就是「感慨万千」！作为一名音乐家，我的自尊心一直很强，但这次能亲身参与到口袋妖怪剧场版电影的制作中，化身为本作的一部分，我真的非常高兴！从最初的脚本开始一路走到现在的成品动画电影，因为自己融入到了制作的全过程中，所以在实际观影时内心才会感慨万千。这种体验确实很不可思议！
矢嶋哲生：体育君你能这么说我真的很高兴。身为导演，我也非常感谢你为这部电影作出的贡献！
记者：我没记错的话，体育君这次是为『剧场版口袋妖怪 可可』创作了六首主题曲吧？把这么大量的任务交给同一位音乐人来完成，恐怕还是『口袋妖怪』电影史上的首次创举吧？
矢嶋哲生：是的。确实是第一次尝试这么做。其实在本作企划初期阶段时，我就已经跟制片人讨论过了“把多首主题曲交给一个人来完成”的想法，而且当时我们一直认为岡崎体育就是最佳人选。从那时起，我们就坚信这部电影一定将是佳作无疑！
岡崎体育：从我个人角度出发，虽然自己曾为『口袋妖怪 日/月』的TV动画写过OP和ED，但因为这次矢嶋导演委托我做的是剧场版电影的音乐，所以我下定决心要拿出与之前的创作风格完全不同的作品。为此，我曾与矢嶋君促膝长谈，目的就是尽我所能去弄清导演理想中的标准是什么……或者说我当时有一种强烈的信念，想要「助矢嶋导演一臂之力！」总之从各种意义上来说，我这次创作的主题曲都与自己以往的作品大相径庭。
记者：您刚才有提到自己之前为『口袋妖怪 日/月』写过的OP和ED。能否请您具体谈谈这些以往的作品与本作的主题曲到底在哪些方面有所不同？
岡崎体育：我个人觉得之前为TV动画创作歌曲时，最重要的目标是让儿童观众享受其中；而对于本作而言，因为其主旨涉及到了「父子情」、「亲子爱」的命题，所以在创作过程中不仅要考虑到小孩子，更要从父辈、甚至祖辈的角度出发去换位思考，这样才能写出切题的作品。换句话说，二者的受众与切入点都在很大程度上有所不同。
截图源自本作『剧场版口袋妖怪 可可』
记者：原来如此。体育君对『口袋妖怪』系列TV动画如此了解，那能否请您谈一下对『口袋妖怪 可可』这部电影的整体印象呢？
岡崎体育：从最初读到剧本的那一刻起，我就感觉『可可』是一部非常内涵颇深的作品。在设定上，男主可可（ココ）身为人类，却是由口袋妖怪萨戮德（ザルード）抚养长大的。单从世界观和话题性上来讲，就已经足以给人一种「魄力满满」的感觉了。再从其主旨而言，本作不仅以取悦儿童观众为目的，更要力争让父母辈的成年观众也有所感悟。所以如果只用“温暖人心”四个字来形容本作的话，我想恐怕还远远不够。当精美的画面与震撼的音乐同步放映时，我感受到了一种极强的代入感，进而被本作极富感染力的剧情所感动。毕竟我为这部电影创作了六首主题曲，同时也向本作中注入了大量的个人情感，所以更有一种感同身受的体验。要知道像这样在一部作品中负责多首作品的机会是很难得的，因此在创作过程中我可以说是尽己所能、另辟蹊径才完成了这六首主题曲，真的是很不容易。
矢嶋哲生：起初，在我们谈妥由体育君「负责六首主题曲的创作」的时候，我就向他逐一分析过「每首曲子所应呈现的意象」，另外我当时还告诉他「希望最后成品上演时，不仅是儿童观众，更要让成年观众同样能感动到落泪」。所以对于刚才体育君提到的想「助导演一臂之力！」这句话，我不得不承认自己确实从他的音乐中受益良多。因为体育君创作的主题曲实在太切合电影的主旨了、质量太高了，所以这对我们电影制作方而言也是一种督促，让我们带着“绝对不能让画面输给音乐”的决心把作品完成到最好。（笑）
2.2 电影导演似乎都很可怕？！
导演矢嶋哲生，肩上扛着一只皮卡丘
岡崎体育：虽然可能是先入为主的原因作祟，但我之前确实一直以为电影导演都是些很可怕的人。
矢嶋哲生：哈哈哈！（笑）
岡崎体育：因为你想嘛，对于电影这个行当，最终拍板的还得是导演。所以经常会听到有些人因自己的意见不被导演采纳，于是一气之下直接撂挑子走人之类的新闻。不过矢嶋君就完全不是这样的导演，不管是谁，哪怕很随意地向他提出一个建议，他都会说「这个点子真不错耶！」包括我的一些拙见也曾被矢嶋君采纳过。这种虚心接受的态度很让人尊敬！
矢嶋哲生：也不能一概而论。要是有些提议很离谱的话，我也会直言不讳地指出来的。只不过体育君的作品确实很贴切主题，因此你的提案也算是帮了我的大忙。其实正因为有了包括体育君在内的大家所提出的诸多意见，「本作才能变得如此有趣」。如此看来，我确实很享受这个“从善如流”的过程，因为它能让最终的作品质量得到很大的提高。
岡崎体育：说老实话，我一开始提出想法时心中很忐忑，觉得肯定会被导演一口否决：「这种破点子不是摆明了行不通吗！」毕竟大部分电影导演都是如此嘛……不过矢嶋君却完全没有丝毫傲慢之意。能遇到这样善于倾听的温柔派导演，我感到很幸运。也正因如此，我才得以将自己的思维完全解放，全身心地投入到音乐创作之中。
2.3 确立萨戮德角色印象的一曲：曲风强力却又不失调皮任性
“阿爸”萨戮德
记者：我注意到为每首主题曲献声的歌手都各不相同，这些演唱者人选是如何确定的呢？
岡崎体育：这些人选其实都是由我决定的。其实在作曲前，我的脑海中都已经想好了「这首歌到时候要请这个人来唱！」，然后才开始创作的。就以main主题曲「ふしぎなふしぎな生きもの」为例而言，虽然当时我曾与导演、制片人一起讨论过歌手人选，但其实早在那之前我就已经构思好了由トータス松本（译者注：日本吉他组合Ulfuls的主唱）在台上演唱此曲的画面。于是在讨论会现场，我直截了当地表达了「希望请トータス松本献声！」的想法。
矢嶋哲生：是的，我记得你当时确实这么说了。而且那时还处于作曲前的阶段。
岡崎体育：是的。我从一开始就认定了，这首歌一定要交给トータス松本来唱，非他不可！所以以此类推，其它几首主题曲也都是如此。我可以说是动用了自己音乐生涯所积累下的全部人脉才邀请到了理想中的演唱者们，最终实现了自己“以人定曲”的目标，果然「只有这些歌手才与我们的曲风最为相符！」另外我还要感谢接受了邀请的演唱者们，多亏了他们，我才能够超出预期地完成这些作品。
「掟の歌」
记者：那么接下来我们就与两位嘉宾一起，将这六首主题曲逐一欣赏过来吧！按照CD中的收录顺序，第一首是「掟の歌」。这首歌也算是初次登场的幻兽萨戮德（ザルード）的角色印象曲吧！
矢嶋哲生：「掟の歌」（译者注: 掟おきて，法则、定律之意。）这首歌在整部电影中起到了十分关键的作用。要想描绘出萨戮德他们口袋妖怪间所流传的法则，如果我们只是单调地堆砌辞藻来进行介绍，那就过于直白了，也就没有口袋妖怪的感觉了。因此我们才考虑通过音乐的媒介把这些法则传达给观众。
岡崎体育：因此对于「掟の歌」这首主题曲，我是预先请导演把歌词写好的。然后我再根据词中的内容去构思旋律，并把打击乐器安排进去，最终完成了这首作品。作为从古流传至今的森林法则，我的第一反应就是新西兰橄榄球国家队（全黑队）在比赛前跳的传统”哈卡舞”。我很想在曲中表现出这种将大家的心意凝聚在一起的强大力量！因此，为了表现出本曲的力度，我特意邀请了我所认识的艺人好友中最强有力的SiM（译者注：日本神奈川县著名金属乐队）来演唱。希望他们的歌声能为萨戮德注入灵魂！最后，包括我在内一共5个人的声音在经过三层重叠后终于完成了本曲。相信歌声所传达出的致密厚实感一定能让观众对萨戮德的印象有一个深刻的了解：「原来这就是萨戮德呀！」
矢嶋哲生：当打击乐器的节奏声与萨戮德的动作同步呈现时，相信观众们一定会立刻被吸引到电影的世界中去。总之本曲完成度很高，在影片开头所起到的引导作用也非常棒！
图左：岡崎体育；图右：矢嶋哲生
2.4 顶撞了导演后所创作出的OP：「ココ」（可点击此B站链接试听）
可可、萨戮德父子二人穿梭于丛林之间
记者：接下来第二首歌就是本作的OP「ココ」，其演唱者是Beverly桑。
岡崎体育：「ココ」这首主题曲是唯一一首我顶撞了导演后所创作出的作品。
矢嶋哲生：不不不，怎么能说是顶撞呢，这措辞实在是……（笑）。
岡崎体育：记得在与矢嶋君讨论OP曲的现场，我们谈到了萨戮德把可可捡来当作自己孩子收养时的心情，当时你说想通过OP表现出口袋妖怪抚养人类孩子过程中所遇到的苦恼与疑惑。但是我当时脑中的第一印象却是在丛林中长大的可可与“阿爸”萨戮德一起穿梭于林间的场景，因此我想在OP中把这种疾走感表现出来。不过要是优先考虑疾走感的话，导演大人所期望的苦恼与疑惑就很难表现出来了。因此我决定「先别和导演交谈，把曲子谱好再说！」，于是「ココ」一曲就在我的任性中诞生了（笑）。
矢嶋哲生：之后我从体育君那里拿到了本曲的粗成品，试听之后立刻感觉：「这首歌不就是森林的化身吗！」
岡崎体育：是的。把森林拟人化之后，让大自然教会可可与萨戮德这对父子：什么是家族情，什么是生命之重。把森林的馈赠表现出来，我想这一点正是「ココ」一曲的使命所在。
矢嶋哲生：虽然和之前讨论时说好的意象有些不同，但这种疾走感实在是太完美了！因此我听完后立刻拍板：「就决定用这首作OP了！」
岡崎体育：有关这首歌的曲风，当时我们希望能体现出一种神圣感。因此在遍寻国内歌手后，我们最终选中了具有顶级实力的Beverly桑。如果是表现力和唱功俱佳的Beverly桑的话，相信她一定能给我们带来一种如拨云见日般的空灵体验。出于这种想法，我们最终向Beverly桑发出了邀请。
矢嶋哲生：经过之后的细细品味，我们认为「疾走感」确实是本作OP中不可缺少的要素之一。因此在OP动画中，我们也描绘出了可可与萨戮德一起穿梭于林间的相应画面。
岡崎体育：然后在我第一次看到画面时，心中的震撼真是无以言表：「哇！太强了！要的就是这个感觉！」
2.5 激励孩子们勇往直前的一曲：「Show Window」
岡崎体育现场演唱的「Show Window」
记者：接下来是第三首主题曲「Show Window」，这首歌是由体育君自己演唱的呢。
岡崎体育：这首歌的意象跟我在TV动画中创作的「キミの冒険」一曲很相近。当你只身一人闯入一片全新领域时，与其感到恐惧或不安，不如怀着期待的心情大步向前。这正是我想通过歌词传递给大家的信息。另外，本曲是以四拍子节奏展开的，意在让观众在观影途中得到心情转换的机会，稍加放松后继续前行！
矢嶋哲生：当「Show Window」一曲播出时，同时放映的画面全部作了消音处理。而且体育君在本曲中所灌输的情感，与电影主人公可可的心情可以说是非常契合。所以我本来想在电影中把整首曲子完整地插入进去，无奈受画面与片长的限制，最后只得放弃。因此如果观众们对这首歌感兴趣的话，请务必购买本次发售的专辑哦！这样你就能享受到完整版的「Show Window」了。
岡崎体育：不过最终在电影中被采纳的部分也可以说是「Show Window」一曲的精华所在了，与完整版相比其实算是各有千秋。当然了，如果能全曲插入的话再好不过了，但剪辑版的实际播出效果也很不错，尤其是音画结合后让人产生一种心潮澎湃的感觉。
智爷与可可
记者：在创作这些主题曲的过程中，有没有考虑过在电影院实际放映时的场地等因素呢？
岡崎体育：考虑过。结合电影院的实际放映条件，我们按照5.1ch屏幕尺寸下最佳视听效果的标准进行了混音。但因为我本人并非电影音效方面的专家，所以我对这个问题非常重视。为此我也曾多次同音效导演一起仔细为这些作品调过音。
矢嶋哲生：以「Show Window」一曲为例的话，因为电影院的重低音效果很棒，所以本曲在实际观影时的视听效果想必更佳。
岡崎体育：与家庭环境相比，电影院能让观众感受到360度全方位的声音效果。也就是说，声音不仅会从前方，还会从背后传来。因此在试映会时，当听到「Show Window」的音乐响起之后，我切身体会到了一种强有力的震撼感。希望这首曲子能激励孩子们在今后的人生道路上继续勇往直前！（译者注：原文“背中を押す”，可能是一语双关。既指立体声音效能从观众背后袭来，也有“激励、给予动力”的意思）
两位大佬搞怪中
2.6 兼具伴奏功能的挑战性创作：「森のハミング」（可点击此B站链接试听）
截图源自本作『剧场版口袋妖怪 可可』
记者：接下来这首主题曲是由岡崎体育老师的老熟人“東京都日野市立七生緑小学校合唱団”所演唱的「森のハミング」。这首歌与其他几首相比感觉稍有不同，似乎带有一些伴奏的感觉？
岡崎体育：虽然不能透露详情，但我可以说这是一首出现在剧情的极其关键处的主题曲。曲如其名，本曲是在「ハミング」（即humming，“哼唱”之意）的状态下演唱的，因此没有歌词。不过本曲与剧中画面契合度还是很高的。
矢嶋哲生：有关这个场景的音乐选择，其实我当时也很犹豫，不知道是交给体育君好呢，还是直接用伴奏算了。纠结了半天之后，我想反正都把体育君请来了，就扔给他试一下吧（笑）。只有一点不能退让，那就是本曲的演唱者必须是小孩子才行。如果说之前Beverly桑所演唱的「ココ」一曲是森林化身之歌，那本曲就应该是森之妖精所唱的歌。
岡崎体育：所以最后能邀请到童声合唱团来唱真是太好了！不过我记得在这首作品完成之后，矢嶋君当时要求我「想办法把曲子再延长40秒……」
矢嶋哲生：抱歉，这个要求现在想来确实很不讲道理。其实当时向体育君提出这个请求时，电影画面的进展已经差不多达到了能看的程度，所以我当时要求制作团队「把这个场景再延长一些」。不过这样一来，有台词的场景的背景音乐就不够了，所以显得过于安静了。对此我当时也很吃惊「欸！怎么会这样子！」不过我想都到了这步田地了，只好拜托体育君把伴奏音乐再弄长一些了吧（笑）。
岡崎体育：要延长40秒简直太难了！不过我还是抱着试一试的心态去做了。只不过伴奏型的曲目我也是第一次创作，所以算是在学习的过程中完成了这首「森のハミング」。虽然很辛苦，但成就感十足，而且我也深切地体会到了伴奏音乐大师们的厉害之处。记得在以前某次采访中，我曾说过「电影伴奏什么的也是可以试一下嘛！」之类的话。现在想来真是信口开河，不知天高地厚。在此我也想向各位职业伴奏音乐人们道个歉！
两人持续搞怪中
2.7 音乐生涯中的最高杰作：「ふしぎなふしぎな生きもの」
トータス松本「ふしぎなふしぎな生きもの」
记者：接下来的第五首歌是本作的核心主题曲「ふしぎなふしぎな生きもの」。刚才已经提到过了，这首歌是由トータス松本桑演唱的。
岡崎体育：「ふしぎなふしぎな生きもの」堪称是我创作生涯截至目前为止的几百首作品中最棒的一首歌！
矢嶋哲生：欸！？最棒的吗？
岡崎体育：是的，或许是我职业生涯的最高峰也说不定。说起来很不可思议，但创作这首歌时的事情确实有些记不大清了，也许当时是进入了另一个次元吧！一方面我自己不是父亲，也没有结过婚，所以不是很能体会那种为孩子着想的家长情怀。另一方面，我也出生在一个单亲家庭，所以没有任何有关自己生父的记忆，全靠妈妈拉扯我长大成人。因此当时创作时，我不停地向有了孩子的朋友们打听「成为父亲后到底会有怎样的感觉？」以及「孩子出生时心情如何？」之类的问题。然后渐渐掌握了一些线索后，我开始思如泉涌，一边想象着自己不曾经历过的情景，一边完成了这首「ふしぎなふしぎな生きもの」。然后我把自己锁在房间内，开始试听之前写的旋律。直到这时我才发现自己「创作出了一首不得了的作品。」虽然可能有些自负，但我觉得如果是把这首歌作为本次口袋妖怪剧场版电影的核心主旋律，这绝不是一件丢脸的事！
记者：如果说是把自己所想之物谱写成曲，那我相信这样的音乐家不在少数。而像体育君这样把自己完全不了解的情感通过询问他人的方式得到灵感然后写作成曲的例子，真是让人感概颇深呢！
岡崎体育：也许可以这么说，这首曲子并不是我一个人写出来的，而是结合了朋友们、矢嶋导演和『口袋妖怪』等多方力量所凝结出的结晶之作。正因为有了大家的帮助，我才能够到达单凭我一人所无法企及的高度。更夸张一点，也许这首曲子写出了全国所有父亲的心声也说不定。
矢嶋哲生：因为我自己是有孩子的，所以对于这首「ふしぎなふしぎな生きもの」我很有共鸣。小孩子的身体很小，看上去也很轻，但实际抱起来却非常重；他们的发言也常常非常任性，而且心情时喜时悲、阴晴不定，可以说是集恶魔和天使于一体的存在（笑）。相信不单是我一个人，世上所有的父亲恐怕都是如此，当自己的孩子诞生后，我们的人生观一定会随之发生巨变。虽说是从电影的角度切入这一题材，但现实中类似的场景一定只会多不会少。如果是为了自己的孩子，我们往往能表现出超越自我能力的强大一面。这一点我也是听了体育君的一席话后才幡然醒悟的。
岡崎体育：我觉得不仅是曲子写得好，能邀请到トータス松本桑来演唱也是非常关键的一环。在我的心目中，能把「父亲」这一角色完美演绎出来的歌手除了トータス松本桑外别无他人！
矢嶋哲生：相信这首曲子毫无疑问能让父母感动。记得之前有一次我在家中听这首歌时，身旁的孩子突然跟着歌词里的那句「父ちゃんだ」唱了起来。要知道我并没有反复单曲循环这首歌，由此可见本曲对孩子们心灵的触动之深。也正因为此，我下定决心绝不能让自己负责的电影画面部分输给体育君的音乐（笑）。如果说体育君的主题曲向观众传达了热烈的爱之话语，那我们就要以传达数倍于音乐的情感为目标，全情投入到电影制作中，不断地创作、修改、创作、修改……
岡崎体育：好了你够了，我们已经变成互相施压的状态了。我又何尝不是如此，在听了导演大人有关「亲情为何物」的见解之后，我之前那些半吊子的曲子肯定是再也拿不出手了（笑）。
矢嶋哲生：哈哈哈（笑）。应该说是相互促进比较好。
截图源自本作『剧场版口袋妖怪 可可』
记者：记得之前我们曾聊到过「『剧场版口袋妖怪 可可』是一部内涵颇深的作品」。如果以「父性」为主旨的话，那本作的内涵似乎又更多了一种。不过为什么小智的父亲在动画中几乎没有过出场呢？
矢嶋哲生：确实如此。通观『口袋妖怪』的TV动画系列，小智父亲这一角色始终没有出现过。只不过因为本作涉及到了「父子情」这一核心话题，所以小智父亲的提及也就不可避免了。也许小智的父亲也曾告诉过他人生的真谛，因此小智才得以奋斗至今。但不管如何，这些只是我的个人想象而已。具体到底如何，还请各位到电影院亲自确认吧！
2.8 饱含母性魅力的一曲：「ただいまとおかえり」（可点击此B站链接试听）
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记者：如果说「ふしぎなふしぎな生きもの」一曲是父性的彰显，那作为电影ED曲的「ただいまとおかえり」所要歌颂的就是母性了吧？
岡崎体育：为了与本作核心主题曲「ふしぎなふしぎな生きもの」相呼应，我们创作了这首彰显母性光辉的「ただいまとおかえり」，演唱则交给了木村カエラ桑。在我的心目中，カエラ桑既是“妈妈”，也是“母亲”，更是“母亲大人”，总之她的身上兼具了各种母性特质，因此这首饱含母性魅力的「ただいまとおかえり」交给她唱再合适不过了。
矢嶋哲生：其实我们制作方当时没想把ED的立意拔得那么高，对体育君说的也只是让他自由发挥而已。硬要说有什么要求的话，恐怕就是希望当观众们看完电影、走出放映厅时，还能回味着剧中的情节：「不知道接下来剧情会怎么发展呢！」只要像这样能给大家带来温暖感的ED曲就可以了。
记者：我这里有一段木村カエラ桑的评语：「岡崎君虽然是男生，但却能写出这种曲子，真是不容易呢！」那么体育君你是带着怎样的心情创作出这首“母性之曲”的呢？
岡崎体育：因为我自己就是由单亲妈妈抚养长大的，而且直到去年为止的30年间都一直和她生活在一起，所以这次我是完全从自己的亲身经历出发，将妈妈的情感融入了本曲之中。具体而言，我会一边思考着“如果是妈妈的话，这时她会想些什么呢？”、“如果是我妈妈的话，这里她也许会这样考虑吧？”之类的问题，一边进行着创作地。
矢嶋哲生：亲子关系就是如此呢，有些话语和情感是很难直白地表达出来的。比如「一直以来都很感谢您！」这样的话，肯定很难直接说出口对吧（笑）。但如果换作唱歌的方式，也许就能把自己的情感好好地表达出来。「ただいまとおかえり」就是一首能把这样的感情传递给亲子双方的主题曲。
岡崎体育：记得在试映会最后，我一边听着木村カエラ桑唱的ED，一边看着片尾的演职员表。当主题曲部分出现时，词曲作者全部由我岡崎体育一人包揽，这个场面真是太壮观了。看到这一幕后，我深深地感到「自己确实已经非常努力了！」（笑）。
矢嶋哲生：真的很感谢体育君所作的六首主题曲，有你在帮了我的大忙！
岡崎体育：在这过去的一年中，我接手的最重要的工作就是『剧场版口袋妖怪 可可』的主题曲创作了。当我完成了「ただいまとおかえり」和「ふしぎなふしぎな生きもの」这一首又一首的主题曲后，感觉真的是脱了一层皮一样。反思我之前创作的许多歌曲，其中有很多作品的歌词完全只是在耍宝而已，还有大量歌词根本就毫无意义。不过这次从矢嶋导演手中接下为动画电影作乐的任务后，我深深地认识到这些作品都是要给孩子们听的，所以在措辞等各方面都要详加考察才行，因此这次创作曲目的歌词才会大都以直抒胸臆为主。总之，在经历了这次工作后，我觉得自己成长了许多。能有幸为动画电影配乐真的太棒了！
2.9 “口袋妖怪之爱”的集大成者
肩扛皮卡丘的体育君
记者：在本次发售CD的Bonus Track中，还收录了体育君为口袋妖怪TV动画创作的四首歌曲。如果从现在的视角反观自己当初的作品，感觉如何？
岡崎体育：我之前确实为『口袋妖怪 日/月』写过四首曲子。当时自己觉得创作子供向作品非常新鲜，因此就回忆起了自己小时候喜欢上口袋妖怪的初心，带着这样紧张激动的心情完成了第一首曲子「ポーズ」。在那之后不久就又接到了邀请「再写一首吧，如何？」，于是等回过神来已经写了四首曲子了（笑）。对于类似TV动画歌曲的工作，我一向是先考虑好作品的主题再开始创作的，这次收录在Bonus Track中的四曲也是如此。不过如果从当下的视角再来反观这些作品，只能说当时是在完全放松的状态下进行的创作，所以现在反而有一种陌生的新鲜感。
记者：您在创作TV动画主题曲时用到了大量的口袋妖怪专业术语，而这次的电影主题曲中却大都只选用普通的辞藻而放弃了那些口袋术语，这是为什么呢？
岡崎体育：不管是TV动画还是动画电影，儿童观众是一定需要迎合的，但动画电影更多了一些父母辈的成年观众。所以考虑到这部分受众，我们没有在电影主题曲中放入过多的口袋妖怪术语。另一方面，本作电影的主题还在于「能否让我们这一辈看口袋妖怪长大的人也有所感触」，因此在音乐创作上不能过于迎合当今这代小孩子们的需求。除此之外，我还希望这些作品自身就具有传递感情的功能，所以不能让它们脱离了口袋妖怪这一载体就一文不值了，这也是本次创作的主题曲中没有引入口袋术语的原因之一。从之前的TV动画主题曲，到现在的剧场版主题曲，两相比较之下我能明显感觉到自己的成长。不得不感慨，在这四年的音乐生涯之中，能有口袋妖怪相伴我的左右实乃一大幸事。
矢嶋哲生：如资料上所写的那样，体育君果然是“口袋妖怪之爱”的集大成者。
岡崎体育：也许如此吧……但“集大成者”这个措辞，怎么说得好像我以后就拿不到口袋妖怪相关的工作了一样！如果把这句标语贴到录像带出租屋的门口，那大家肯定会觉得「啊！岡崎体育以后不做口袋妖怪相关的工作了吗？」这样就糟糕了呢……就个人而言，我是希望能继续参与到口袋妖怪的音乐工作中的，所以今后也请大家多多关照啦！
2.10 即使长大成人之后，依然觉得口袋妖怪是“不可思议的生物”
两人继续搞怪中
记者：最后我想问一个比较唐突的问题。『口袋妖怪』对体育君和矢嶋导演来说，究竟是怎样的存在？
岡崎体育：小时候，我对『口袋妖怪』的理解就是「这个星球上非常非常不可思议的生物」这句经典的开场白。记得每当动画开始播放时，旁白总会第一时间说出这句台词，所以小时候的自己对“口袋妖怪是不可思议的生物”这一点印象最深。之后我长大成人了，也自认为懂事了许多，但当我真正开始从事口袋妖怪的相关工作后才发现，原来口袋妖怪远比自己孩提时代所想像的更为不可思议。与口袋妖怪相关的工作经历是一段我从未体验过的不可思议的时光。因此对于现在的我而言，口袋妖怪仍然是魅力十足的“不可思议的生物”。
矢嶋哲生：对我而言，『口袋妖怪』就是我与他人沟通的一条重要渠道。在我上小学的时候，口袋妖怪的游戏非常流行，同学朋友间很喜欢拿着数据线进行联机交换、对战等。实际上我的祖母也是口袋妖怪的忠实粉丝之一，所以当时她也在跟我一起玩口袋妖怪，有时我们俩还会互相比拼，看谁「能先让口袋妖怪进化」（笑）。
岡崎体育：这个有点厉害的！
矢嶋哲生：记得奶奶当时以「防止老年痴呆！」为借口，对口袋妖怪痴迷到了极点。我们祖孙二人也凭借着这条纽带得以沟通无阻，相信这样的实例并不会太多。但现在的口袋妖怪除了能让人们跨世代交流，还能让人们跨国境交流。借助网络平台，我们可以与世界各地的人网上对战，也可以与大家一起追番。所以在我心目中，口袋妖怪就是人与人之间建立沟通桥梁的重要纽带之一。
3. 补充信息
3.1 『剧场版口袋妖怪 可可』相关信息
制作团队
原案：田尻智
导演：矢嶋哲生
脚本：冨岡淳広 / 矢嶋哲生
制片人：加藤浩幸
角色设计：丸藤広貴
総作画監督：丸藤広貴 / 西谷泰史
音響監督：三間雅文
音楽：岡崎体育 / 宮崎慎二
动画制作：OLM
製作：ピカチュウプロジェクト
配給：東宝
CAST
特別出演：上白石萌歌 / 山寺宏一 / 中川翔子 / 中村勘九郎
声の出演：松本梨香 / 大谷育江 / 林原めぐみ / 三木眞一郎 / 犬山イヌコ / 堀内賢雄
附『剧场版口袋妖怪 可可』官方网站
3.2 岡崎体育「『剧场版口袋妖怪 可可』主题曲集」专辑信息
初回限定盤 [CD+DVD]
商品编号：SECL-2580~1
价格：3000日元（含税）
购买链接：链接
曲目信息
（點擊展開 / 收起）
CD収録曲
掟の歌 featuring vocal SiNRiN（岡崎体育＆SiM）
ココ featuring vocal Beverly
Show Window
森のハミング featuring vocal 東京都日野市立七生緑小学校合唱団
ふしぎなふしぎな生きもの featuring vocal トータス松本
ただいまとおかえり featuring vocal 木村カエラ
ボーナストラック
ポーズ（テレビアニメ「ポケットモンスター サン＆ムーン」EDテーマ）
ジャリボーイ・ジャリガール（テレビアニメ「ポケットモンスター サン＆ムーン」EDテーマ）
キミの冒険（テレビアニメ「ポケットモンスター サン＆ムーン」OPテーマ）
心のノート featuring vocal 東京都日野市立七生緑小学校合唱団（テレビアニメ「ポケットモンスター サン＆ムーン」EDテーマ）
初回限定盤DVD収録内容
「劇場版ポケットモンスター ココ」予告編（1）（2）（3）
「ふしぎなふしぎな生きもの」ショートムービー
「ポーズ」ver.1、ver.2「ジャリボーイ・ジャリガール」ver.1、ver.2「キミの冒険」「心のノート」ノンクレジットTVアニメ映像
「心のノート」ミュージックビデオ＋メイキング映像
通常盤 [CD]
商品编号：SECL-2582
价格：2500日元（含税）
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曲目信息
同上，但无DVD收录内容
3.3 岡崎体育简介
岡崎体育1989年7月3日出身于京都府宇治市，是独立音乐创作人。2012年起一边在当地超市打工，一边以“岡崎体育”的名义开始音乐活动。2016年在索尼音乐旗下的厂牌发布了专辑「盆地テクノ（BASIN TECHNO）」出道。目前以自主制作并发表专辑为主，演艺活动范围主要以关西地区为主。2017年3月在「MUSIC VIDEO」中被评为独创性、话题性人物，同时获得「第20回文化庁媒体芸術祭」娱乐部新人奖。2019年1月发表个人第三章专辑「SAITAMA」。同年6月，携专辑发行余热在埼玉超级竞技场举办了大型个人演唱会，并大获成功。2020年12月发售专辑「『剧场版口袋妖怪 可可』主题曲集」。
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岡崎体育官方网站
岡崎体育官方推特
3.4 矢嶋哲生简介
矢嶋哲生，1985年生人，著名动画导演。2005年进入VEGA entertainment动画公司，主要从事动画与画面制作等工作。在2017年上映的『剧场版口袋妖怪 就决定是你了！』中担任副导演、在2018年上映的『剧场版口袋妖怪 我们的故事!』中导演出道。2020年12月25日，其导演的第二部动画电影『剧场版口袋妖怪 可可』即将上映。
附相关链接：
矢嶋哲生官方推特
译者感想：首先是6首主题曲里面，个人感觉体育君力荐的「ふしぎなふしぎな生きもの」似乎…？倒是「ココ」一曲还挺不错的……然后除了音乐之外，这部作品的背景设定也非常硬核，其实当时看到后的第一反应是20多年前的“もののけ姫”（逃wwww）。虽然口袋妖怪剧场版中不乏塑造沉重题材的成功先例（比如2007年M10中Dialga打Palkia的那部），但要与hayao桑比拼的话感觉并不是一个明智的选择啊……尤其是体育君还强调了所谓“去口袋妖怪化”的音乐创作，似乎更加让人担心了（笑）。不过从PV来看，本作整体的画面制作还是很不错的。不知道这种用现代感取代经典感的尝试能否取得成功，只好期待一波上映了wwww
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