“杨洁，要是让你把《西游记》拍成电视剧，你敢不敢接？”
副台长洪民生在宣布了王扶林拍摄《红楼梦》以后 紧接着的这句问话，就像在我头上响起了一个惊雷，我几乎不敢相信自己的耳朵。一怔之后，我冲口而出：“有钱就敢，为什么不敢！”
他立即接道：“好，局党委决定 ，由杨洁来拍《西游记》！”
这是在1981年的11月份，文艺部的一个组长会上。当时不只是我，在座的所有人，都被这个突然宣布的消息震惊了。连我自己都不相信，这么重大的题材居然给了我这个“戏曲”导演？！说实在的，我也没想到洪民生副台长这么快就实现了他的诺言，而且给我的是这么重大、辉煌的一个任务。
王扶林接受《红楼梦》是坦然自若，理所当然的，而我却心潮澎湃，难以平静。因为这是我长年追求的梦想！
那段时间，中国的屏幕上，正热播香港的《霍元甲》、日本的《阿童木》、美国的《加里森敢死队》，我们自己的电视剧数量少得可怜。这时，中央领导提出了精神：中央电视台应该把我国的古典文学名著搬上电视屏幕，拍成我们自己的电视连续剧！之后，洪民生副台长就在组长会上宣布了这样一个不容置疑的决定，让我拍摄《西游记》！这实在大大超出了我的预料。
我相信这个决定来之不易，不知道他顶住了多大的压力！我心中充满感谢：感谢洪台长的信任，感谢他的举荐，和他力排众议的果断宣布，我也相信自己绝不会辜负他的信任。
任务是接下来了，兴奋之后，冷静下来，发现自己身上挑上了一副千斤重担。
《西游记》这可不是一般的戏，它是一部脍炙人口的古典文学名著，是我国文学宝库中的一块瑰宝。不仅在中国家喻户晓，在国外也广为人知。唐僧师徒的形象早已深入人心，各种艺术形式都有描绘他们的节目存在。我要把它改编为电视剧，要塑造出一部全新的、完整的、由真人在实景中演出的、让所有观众都能认可的《西游记》，实在是个严肃而艰巨的任务。应该从何处着眼，从哪里下手呢？
不过还真有不少人关心此事，他们对我提出许多建议。有人说，你们的武打要比《少林寺》的还好，不然就不叫孙悟空；有人说，你们一定要多搞特技，要比日本的《阿童木》还神；有人说，你们的孙悟空一定要勾脸，不然就不叫艺术；有人说，你们要在摄影棚里搭景拍，不然不够神奇……真是众说纷纭。
但是我有我的看法。我认为：要拍好《西游记》，必须忠实于原著。《西游记》原著给我们提供了非常好的故事基础，但电视剧毕竟和小说不同。如何把《西游记》里上百回的内容改编，浓缩于不到三十个小时的电视剧中，我和其他两位编剧戴英禄、邹忆青取得了共识。我们采取八字方针——终于原著，慑于翻新。
我们要把吴承恩篇幅浩瀚的原著，改编时加以集中或扬弃，选取最精彩的部分，一集一个故事的讲述给观众，每一集连续而又独立。它们根据故事内容，有其独特的风格：有的是喜剧风格，可笑处让你忍俊不禁，像《计收猪八戒》；有的是闹剧表演，开心处让你捧腹大笑，像《斗法降三怪》；有的是悲剧情调，动情处会让你潸然泪下，像《三打白骨精》……尽量使每集都各具情趣，既避免了情节的雷同，让观众有新鲜味，又神奇浪漫，有人情味。
有人认为，“人情味”这三个字与《西游记》这个神话故事无缘。错了！不论什么戏，若是没有情，就失去了灵魂。所以必须着力刻画人物，浓墨重彩的描写人情。《西游记》原著中成功的塑造了各种艺术形象，其中的主要人物都有鲜明的性格特征，无论孙悟空还是猪八戒，都具有人的思想感情。
孙悟空有情有义，爱憎分明；猪八戒是个有缺点的好人；沙和尚任劳任怨，见义勇为；唐僧是个凡人，真诚又坚韧。他们四人在取经路上的种种磨难中不断加深了师徒之情，还有家国之情，儿女之情——这里有多少可做的文章？！至于取经路上遇到的妖魔鬼怪，君王臣宰，也都各有特性，各有真情。正如鲁迅先生所说：神魔皆有人情，精魅亦通世故。所有这些都可以在生活中找到他的原型！
至于这些人物的形象，不论猴、猪，还是其他妖魔鬼怪，包括神仙佛道，都无法使用本脸，需要依靠塑形。这个工作很新，很难，谁能做？我想到了北京电影制片厂的王希钟，只有他这位富有经验的老化妆师才能胜任。只是不知道他愿不愿意接这个麻烦任务？
我到北京电影制片厂去找到了王希钟，和他商量为《西游记》制作人物造型的事，他对这个任务也有极高的兴趣。我们取得了一致意见：妖魔鬼怪，神仙佛道，包括小妖小怪都需要造型。有的要全脸，有的是半脸，有的可用“零件”——鼻子，耳朵，眉骨等对面部进行局部改变。我们建议少用整脸的塑形，以免影响表演。
总的要求是：不但各有特点，还要尽量美化，尤其是孙悟空。他是个猴子，如何做的美 ，是个难点。一定要使他既有猴相，但又漂亮，“美猴王”嘛！
但是，还有个重要问题：《西游记》的神话特点，需要大量的特技来表现 ，而这正是我们的弱项。当时是八十年代初期，我们尚不知特技为何物。没见过“威亚”，更没听说过电脑特技、虚拟演播室，电影里没有使用过，电视剧里更没有；当时文化大革命结束不久，人们的思想尚未开放，我们甚至连可参考的富含特技的外国片都看不到。
我们打了报告，经过上级批准，作为内部的观摩，允许我们看了一点日本和台湾拍的《西游记》片段，他们的特技使我惊奇，但内容实在不堪！
记得里面有这样的情节：孙悟空能够一棍子把地凿穿，喷出来的石油能够到达天上；唐僧哭着喊着要和妖怪结婚，被孙悟空打晕了；猪八戒跳大神，要把唐僧唤醒；唐僧是女人演的……如此种种，太离谱，太荒唐！
《西游记》被搞成这样，也算是富有想象力和创造力了，但《西游记》的原貌是什么呢？根本看不到。难道能够这样作践我们的古典名著吗？我感到气愤，我决心要拍出与他们截然不同的《西游记》来！
但是，《西游记》里面，孙悟空和诸多的神仙、妖怪们如何腾云驾雾？如何上天入地？如何平地飞升？如何千变万化？这都是躲不开的难题。我们的拍摄条件是一穷二白，除了已经掌握的简单电视手段外，只有一部电视台特地为《西游记》进口的ADO特技机，这是远远不够的（何况它还缺乏软件，效果不好）。
我必须扬长避短，发挥我们的优势：一方面借鉴电影里面的特技手段，一方面采取土洋结合的办法，动员剧组的一切工种：摄像、化妆、道具、照明、烟雾、武打等部门，开拓思路，共同解决特技所遇到的问题，做好配合特技的工作。在拍摄中依靠大家的智慧，不断解决那些已知和未知的特技问题。
总的来说，我争取拍出一个既优美，又神奇，既通俗，又高雅；既忠实于原著，又慎于翻新的《西游记》来。我带着一股要“不辜负领导信任并为自己争气”的勇气，和“要以唐僧取经的精神去战胜一切困难”的决心，全身心投入了《西游记》六年的拼搏之中……
未完待续
内容来源于51吃瓜网友投稿 |
