《花样年华》：张曼玉和梁朝伟没露脸的伴侣，原来有这样的深意
#花样年华##张曼玉##梁朝伟##婚姻#最近看《宋家皇朝》又回忆起三十多岁时的张曼玉，美得不可方物。
而张曼玉后期美得巅峰造型，就不得不提到她在《花样年华》里那些摇曳生姿的旗袍。
弹幕有个评论说：
穿了那么高领的旗袍，竟然还有半截脖子能露出来。要是我，已经半个头被埋在领子里了。
年轻时候不管环肥燕瘦。
好像到了一定年纪，还是那种修长，挺拔的身姿更有魅力和风韵。
二十多岁时候的张曼玉，虎牙，可爱，身材也颀长。
但总觉不够舒展。
三四十岁是张曼玉的演技巅峰，也是颜值巅峰。
无论是一代名伶阮玲玉，还是国母之姿宋庆龄，亦或是普通芸芸众生中的苏丽珍和李翘。
都有一种跃然于纸面的，扑面而来的美。
都说王家卫的作品没有剧本，没有一定经历和悟性读不懂，看不来。
反正《花样年华》我一开始除了摇曳生姿的张曼玉和自带氛围感的梁朝伟。
人物之间的情愫由来和表面平静，内心汹涌的激荡。
我是一点没get到。
所以努着文艺深邃的灵魂去探究，看了一会却又意兴阑珊。
直到，前两天无意中刷到一个解说视频。才对多年前影片里人物之间的纠葛和情愫的流转有了一点点感知。
01
那些从未正面相迎的他们，在婚姻里到底意味着什么？
《花样年华》为何不好懂？
我以为有一个很重要的原因是：
本来是四个人的纠缠。但另外两个造成事件主要矛盾和起因的人却只有寥寥的背影和声音。
没有短兵相接，哪里来的正面冲突？
没有正面冲突，戏剧矛盾如何怦然爆发？
没有强烈的戏剧矛盾，哪来的看点和高潮？
所以看《花样年华》的时候，如果用常规的思维去代入，完全提炼成张曼玉的旗袍秀就好了。
剧情不剧情的，本来就在模糊而道不明的情节流动中稀里糊涂地刷过去了。
以前我看《花样年华》的时候，也觉得很奇怪。
好像抛开剧情里的其他人，只保留张曼玉和梁朝伟的片段也不违和。
左不过是两个各自有婚姻的男女，在道德和欲望之间的左右为难和试探。
但苏丽珍和周慕云之间，无论是开始还是发展，亦或是结束。
和他们两个人的伴侣都有莫大的关系。
其实所有的戏剧冲突和人物之间的关系都是由那两个没有正面出现过的人物在挑起和推动的。
如果他们的伴侣没有互相出轨走在一起。
自然也没有促成苏丽珍和周慕云往后种种的接触，了解和情感升华。
同是天涯沦落人。
其实真的是两个陌生人发生交集的最好的理由。
那丝丝情动，那纠结彷徨。
说到底抗拒和斗争的本就是自己内心的痴怨嗔难。
突然觉得出轨的丈夫和妻子好像看不到脸是特别理所当然的。
一个人内心的波澜，一开始是因为别人，但到最后，还是回归到自己。
02
苏丽珍们的道德禁忌会不会随时代的演进而自我松绑？
其实影片看到最后，周慕云和苏丽珍之间抛开双方伴侣出轨的因素。
两人已经在心底互生了羁绊和情愫。
两人在一起相伴了一段美好的时光。
在婚姻里遇到更有精神共鸣和更合拍的人群，到底是幸运还是不幸？
说幸运吧？
有重重枷锁，无法随性地跟着自己的心动去抉择。
说不幸呢？
世间又有多少人有机会遇到自己笃定的爱人？
苏丽珍和周慕云比自己的伴侣更痛苦。
可能就是他们的道德约束感更强，更像婚姻里的弱势方。
那么，既然对方已经背叛在先，我为什么不能随性而为？
说到底我是被逼的，我先成为了受害者。
可是人有的时候就是这样。
别人如何伤害我，我无法预料和控制。
但我能做的，只有保有我固有的灵魂。
当个人发现自己慢慢偏离了自己，背叛了自己。
那才是真正的背叛。
上世纪六十年代的苏丽珍选择告别心中所爱。
因为她所信奉和坚持的道德准绳终究还是拦下了她迈出最后一步。
遗憾吗？
遗憾的。
但我觉得不论过十年，二十年还是五十年，八十年。
苏丽珍们永远还会是苏丽珍。
人生有时候就是一个又一个遗憾所堆砌的无可奈何。
也只有走过青春年少，来到中年踯躅，可能才会体味些许真实的人生。
无关自己的丈夫。
如果苏丽珍迈出了那一步，选择在婚内和周慕云在一起。
那她也便不是苏丽珍。
03
表面上是出轨的老生常谈，其实是自我接纳和释怀
打眼看，拍得如梦如幻，意识流十足的《花样年华》，好似很晦涩难懂。
但细看下也不过是最常见的男女婚恋情感的那些事儿。
不过，又再看看。
好像也不全是解读“情”之一字。
这是个表面上看起来既不爽也不圆满的结局。
好像受害者并没有得到应有的结局，相爱的人也没能走进圆满。
但人到中年，好像能品出一些些“看山不是山，看山又是山”的感觉。
我不知道影片最终，再次回到旧屋的苏丽珍有没有释怀。
但我相信，只有心里真正懂得爱人须要先爱己，才能此时心安。
本来嘛。
各色旗袍包裹下摇曳生姿的她。
不是因为爱谁或被谁爱才有了那样的华彩。而是因为她本身就是那样如画如卷，引人注目的呀。
人生所有的彷徨无助其实都是因为心内不定。
人生所有的胆怯不安，也都是因为还没有允许自己有足够的配得感。
能做一个时时笃定认可和爱惜自我的人。
才能拥有真正的“花样年华”。
祝好。
今天也是年华无双的一天。
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